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最早给街口儿枪战电影做了教科书的是叶伟信执导《导火线》,可以称作经典。
而这个时候,能否塑造一个鲜明的人物与做好一个剧情,成了所有警匪片导演的问题,于是那几年,警匪片佳作井喷,最出名的无疑是《神探》《无间道》等等。
对峙过程中,腐败上司承认谢霆锋小队蒙冤,他才是应该入狱的罪魁祸首。

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现在,提到《新警察故事》或是提到吴彦祖,必提的便是电影中吴彦祖饰演的匪徒阿祖,其亦邪亦正颇具神经器官过敏的演出变成经典段落。

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所以他是一个悲剧,一个枭雄,一个扭曲的疯批,一个可怜的歧路人。

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但近些年随着国内几家大公司的相继入局,似乎已经出现了“大公司买个壳,翻拍港片,由港式大团圆公式化操作”,例如“《归来》是由浙江。

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多年前陈木胜接受寻访时直言,当时的香港电影艺术品质、编剧水平存在广泛下降;远离了真实生存,电影出产转型太慢。在电影制造层面,香港电影也有了例如运景、布机和调度的一完套成熟照相整体体系,老观众对影片的戏剧的经过走向与细节处置早已烂熟于心。

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大批香港电影人北上后,经历了合拍片刻期的调整期、合成一体期、后合成一体期,随同着的是香港本土美学经验——尽皆精神无次序、尽皆过火的“娱乐性”的毁灭。